本片没有小说原著,是完全原创的故事。因此不存在还原度问题,创作自由极大。王家卫最初构思的是一个短片集,后来扩展为长片。这种非改编性质让它摆脱了文本束缚,更注重影像本身的情绪传达。这也解释了为何影片结构看似松散实则内在统一,一切服务于导演对都市情感的即时捕捉,而非遵循既定叙事框架。
我实在不喜欢王家卫那种什么0.01秒的台词。。太倒我胃口了。。
我想和梁朝伟演的那个633谈恋爱……太帅了太帅了!!
形容的很好,爱情是标着期限的罐头。
天啊……梁朝伟的眼睛看狗都深情……
8.5/10 对“期限”的焦虑、对“California”的“dream”,共同交染成为回归前的迷惘——90年代的气质自有一种无脚鸟式的美感。晴天的墨镜与雨衣、金色的假发、过期的凤梨罐头、梦游的人、抽筋的腿、哭泣的房子、“感情丰富”的毛巾、手写的登记证……意象堆叠出黏稠的怀旧情绪,而恋物则是怀旧的策略选择。梁朝伟饰演的香港警察忽然遭遇失忆与失恋——在飞机上的座位被“cancelled”,前女友“还有东西在家里,但已经不要了”——空余出的位置为从大陆而来的女人所填充,她带着爱意冒冒失失地闯入警员的私宅,但目的不过是为了替他打扫房间——她只是想为他接管这里的生活。这间或构成某种对于香港主体性焦虑的表达——当昔日寄托渴念、希望与情愫的情人一去不返,警员所能做的唯有面对旧物喃喃自语。银幕上的角色都是恋物癖,而观众都是窥淫癖。
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